Material Bibliográfico

Programa 2016

Video Tutorial: Guía

GUIA PARA LA ELABORACIÓN DE VIDEO TUTORIAL:

• ARMAR UN PLAN DONDE SE PREVEA ABORDAR DESDE LO MÁS SIMPLE A LO MÁS COMPLEJO:
• 1.       LA PREPARACIÓN DEL CUERPO PARA LOGRAR LA DISPONIBILIDAD ORGÁNICA PARA ABORDAR LA DANZA.
• 2.       CREAR LOS CÓDIGOS, CANALES Y CIRCUITOS PARA LA COMUNICACIÓN.
• 3.       CUALES SERÍAN LAS ESTRATEGIAS PARA JUGAR LA CREATIVIDAD DENTRO DE LA DANZA
• 4.       CUANDO SE ABORDARÁ EL CONOCIMIENTO DE LA DANZA DESDE  LAS HERRAMIENTAS: SENSO PERCEPCIÓN,  IMPROVISACIÓN Y COMPOSICIÓN
• CREAR UN GUIÓN DONDE SE EXPLICITE QUE SE VA A CONTAR Y COMO SE REALIZARÁ EN IMÁGENES.

BIBLIOGRAFÍA: 

GRONDONA LETICIA y DÍAZ NORBERTO,- LA EXPRESIÓN CORPORAL- SU ENFOQUE DIDÁCTICO

FRANKLIN ERIC – DANZA ACONDICIONAMIENTO FÍSICO- CAPÍTULO 2

 

Relatorias

Mes de abril – Mayo- Junio. 

Las siguientes relatorías se encuentran agrupadas en orden anacrónico. Se encuentran ordenas por danzas, facilitando la comprensión del lector. 

Cuadro del Litoral: Chotis, Valseado, Chamarrita, Chámame, Taquirari. Todas las figuras trabajadas en el Chámame sirven para las mencionadas danzas.

CHAMAME

De Pareja Enlazada.

·         Paso básico flexionado, se utiliza para trasladarse o mantenerse en el lugar.

·         Paso hamacado movimientos  3, Compases 1 fonética 1’ 2 3. El varón avanza con pie izquierdo cediendo el torso hacia adelante, en el segundo movimiento apoya la planta derecha y acompaña con torso hacia atrás, y finaliza avanzando nuevamente con pie izquierdo haciendo que su pareja retroceda. Se le dice paso  hamacado ya que el torso va y viene hacia atrás y hacia adelante, jugando con estos avances y retrocesos, llevando a su pareja.  La mujer hará todo lo contrario

·         Paso cruzado mov. 3 comp. 1 fonética 1’ 2 3

1)      PI avanza oblicuamente hacia la derecha por delante PD, apoya de planta. El torso acompaña desplazamiento.

2)      PD apoya de media punta a la par de la mitad del PI, realiza un pívot.

3)      PI –donde se encuentra- se eleva y apoya de planta apuntando hacia la izquierda

Para lograr ello deberá pivotear con el derecho.

·         Parará mov 5 compases 1 fonética 1’ 2 3 – 1’ 2. Ambos pies golpean alternadamente de planta, en el lugar o desplazándose

FOXTROT:

Pablo- Comenzamos la clase en ronda con los ejemplos de las posiciones naturales de danza clásica (1°, 2°, 3°, 4°, 5°, 6°). El paso del foxtrot se reduce a una 2° natural seguida de un 1° natural, ese sería el básico, y el doble de 4 movimientos se repite dos veces.

Foxtreado taconeado: mov. 4, compases 1 fonética 1’ 2 – 1’ 2

1.       PI  se desplaza izquierda lateralmente con paso caminado apoya de planta y recibe peso cuerpo.

2.        PD igual apoya de planta al lado PI y recibe peso cuerpo.

3.       Igual al 1°.

4.        PD apoya taco con la punta orientada a la derecha, PI recibe peso cuerpo. Próximo paso comienza con PD.

CUARTETO:

Paso de cuarteto, se realiza a partir de la posición 3° natural en consecutivo. Es decir, son apoyos de plantas a la par del otro pie. En esta consecución descansa la cadera.

A partir de él se pueden realizar diversas figuras. VER TAQUIRARI *

TAQUIRARI:  

Consultar “Manual de Danzas Nativas” Berruti

Mezcla las figuras de carnavalito, foxtrot (pasos y posiciones)

Algunas figuras:

·         Hamacado: respetando el tiempo o la duración del compás, simple o doble.

·         Paso: como en el foxtrot o carnavalito.

·         Fideo grueso, molinetes de mano u brazos, carguita al hombro.

Foxtreado taconeado:  mov. 4, compases 1 fonética 1’ 2 – 1’ 2.

1.       PI  se desplaza izquierda lateralmente con paso caminado apoya de planta y recibe peso cuerpo.

2.       PD igual apoya de planta al lado PI y recibe peso cuerpo.

3.       Igual al 1.

4.        PD apoya taco con la punta orientada a la derecha, PI recibe peso cuerpo. Próximo paso comienza con PD

Foxtreado taconeado al aire: movimientos 4, compases 1 fonética 1’ 2 – 1’ 2

1)      Misma mecanización salvo que 4to paso en el aire. En el último movimiento se pueden hacer variantes del paso, por ejemplo: pie al aire en la dirección a la cual me dirijo, ambos integrantes de la pareja elevan sus pies en dirección al centro del espacio de la pareja, produciéndose un toque entre los pies de los bailarines.

Taquirari enlazado:

·         Enlazado y paso foxtriado.

·         Giro de la pareja

·         Giro de la dama (paso de huayno, por ej: el primer movimiento golpe de planta, marca el acento donde cae el compás, en consecutivo el otro pie se levanta levemente al aire atrás)

Avance Lateral: toma de manos para corralito (ambos bailarines de toman de las manos a la altura de la cintura, hay un leve espacio entre uno y otro)

Balancita: ambos bailarines tomados de las manos a la altura de los hombros, acompañan el traslado del cuerpo hacia los laterales.

Avance de frente de la pareja: hamaquita

Figuras para una pareja: pueden emplearse figuras de carnavalito. Por ej: pecheadito o semi-abrazo, molinete de brazos-palmas.

Foxtreado lateral

CHAMARRITA:

Baile social.

Paso básico de 3 movimientos, acompaña el movimiento de cadera.

Cambia la acentuación del paso:

·         1 golpe de planta – marca el compás                                                                           PÁ  papa

·         Sobre paso. 2 movimientos: apoyo de metatarso y luego uno de planta     negra- corchea.

Figuras: Vuelta, molinete, contra molinete, largada en rueda: giro y contra giro de la dama.

Zapateo: 1 compas- 3 movimientos.

·         Primer movimiento golpe de planta del pie izquierdo, al lateral izquierdo del cuerpo.

·         Segundo movimiento apoyo de talón a la diagonal izquierda adelante, el mismo se apoya y se desliza desde adentro hacia afuera. El cuerpo acompaña.

·         Tercer movimiento golpe de planta del PI.

·         Vuelve a comenzar hacia el otro lado, lo movimientos ahora comienzan con el PD.

Valseado: en ¾

Paso: similar al paso básico, solamente que el acento se encuentra en el segundo movimiento. En el segundo movimiento se produce un “empuje” de la cadera, por lo tanto la misa se levanta levemente.

Zapateo en 3 tiempos, pueden zapatear ambos bailarines.

Muchas figuras de Pericón: carguita al hombre, rueda, cadena, contra cadena, paseíto al campo, etc.

Cueca Norteña:

Misma estructura que la zamba, solamente que esta danza es más picaresca.

Estructura: Vuelta entera, arresto por el lateral, media vuelta, arresto doble- borrachito, media vuelta, arresto, aura!

Nos ponemos en ronda, y comenzamos a realizar un balanceo hacia un lado y otro. Luego empezamos a relajar la cadera. La misma empieza a ceder e irse sola hacia los costados, mientras más relajada esté, más marcado será su movimiento. Acompañamos el movimiento con un paso grave. El torso acompaña inclinado hacia adelante. Si el ejercicio se encuentra bien realizado, los hombros acompañaran por si solos, es decir sin intención del bailarín.  Cabe destacar que el paso siempre es a tierra, el salto no debe  buscar altura.

Realizamos el ejercicio anterior acompañándolo con paso básico de cueca norteña. Ahora el primer movimiento será un golpe de planta del PI, seguido por un toque del PD a la par del PI (toque: punta, talón, metatarso, borde externo e interno), por último el pie izquierdo realiza una pequeña elevación y golpe de talón en el lugar. Se repite la mecánica comenzando con el PD. Exploramos!!!!

Realizamos Arrestos: con el paso de cueca norteña, comenzamos con el primer arresto. El dibujo o trayectoria es la misma al zarandeo de rombo (por ejemplo en el gato) de la mujer. Se pueden realizar distintas variantes del paso cambiándoles los toques y apoyos, se debe respetar el diseño de la figura. A este arresto le decimos borrachito; Al mismo se le puede agregar giros en los vértices n° 2 y 4° (duración de los giros 2 compaces.)

Arresto hacia el lateral: El pie izquierdo comienza abriendo hacia su lateral con un golpe de planta, el pie derecho cruza por la diagonal izquierda adelante apoyando la planta, luego el pie izquierdo descruza por detrás avanzando y finaliza con un apoyo de planta. Esta mecanización sirve para orientarse en el traslado hacia el lateral. Todo pasó o trayectoria se puede dibujar de distintas formas al cambiarle los apoyos y toques, yendo de lo simple a lo más complejo. También se le pueden agregar giros,  medios giros, para trasladarse sobre el lateral.

Por ejemplo: con rebote ..

·         PI abre hacia su lateral realizando un golpe de planta.

·         PD taconea-cepilla, de atrás hacia adelante, y queda cruzado delante del PI. El PI se separa elevándose ligeramente hacia atrás.

·         El PI realiza un golpe de metatarso hacia atrás separándose del Pd. El PD queda apoyado en planta desde el movimiento anterior.

·         El PI realiza un apoyo golpe de planta situándose por detrás del pie derecho.

·         El pie derecho realiza un escobillado hacia la diagonal derecha atrás, preparándose para comenzar del otro lado.

·   Este traslado hacia los laterales se realiza con rebote.

Zapateos:

·         PARARÁ

·         Repique compas completos: TAKATAKATÁ PAM PAM.  Se lee semicorchea de 6 ¿ corchea

·         “quelorepario”  5 golpes de plantas consecutivos, alternando los pies. Duracion ½ compas. Es súper rápido. 

CHOTIS:

Danza de abrazo- enlace, de atención despierta para acomodarse al otro. ¿Qué hago con el torso? Va pendiente del compañero, si el paso se encuentra bien echo los hombre realizan un pequeño mecer. La chica es quien acomoda el cuerpo. Mantener firme el centro de gravedad. Es un baile social vigente.

El paso de esta danza, contiene 4 movimientos, que pueden ir hacia el lateral o la diagonal. Puede ser a tierra o saltado.

Movimientos 4 – compases 1 – fonética 1’ 2 3 4

·         PI paso caminado hacia el lateral izquierdo

·         PD igual apoyando al lado PI.

·         PI paso caminado hacia el lateral izquierdo.

·         PD se eleva y llega a la par del PI.

·         Se repite arrancando hacia la derecha con PD

ZAlumna : Zamudio, Cielo.

Relatoría de clase 20/05/16

CUECA:

Influencia boliviana. La métrica es irregular, hay frases que tienen 5 compases, otras 3 y otras 2. Tenemos que estar atentos a la melodía, nunca vamos a saber cuánto dura, en el estereotipo es de 8 compases. “La melodía determina la duración de las figuras de la danza”.

Empuje de la cadera “natural” hacia los lados. La cadera descansa. El varón no baila con tanta cadera. El paso dura ½ compás.

Estructura que puede ser desarmada con la improvisación: 

(enfrentados con el compañero)

Primera estrofa: 

                                 Vuelta entera

                                 Arresto: dos “borrachos” (rombo)

Segunda estrofa:

                                 Media vuelta

                                 Abro, cruzo y freno: “el tres” (hacia el lateral)

Estribillo:

                                 Media vuelta

                                 Arresto: dos “borrachos”

Aura: 

                                 Media vuelta al encuentro

Relatoria 08/06/16.

Franco Luna

Relatoría 08/06/16

Chámame:

Cuando vamos a bailar nos colocamos en posición de abrazo, buscamos el centro de gravedad: centro medio de transporte.

Compas:

Se comienza en el primer tiempo, el acento del compás es el gran ordenador del paso.

3 tiempos: tres negras.

2 tiempos: dos negras con puntillo.

3 tiempos: Paso valseado.

Zapateo para chámame:

Zapateo: 4 Movimientos

Al inicio del compás: lo importante es que se arranque en el centro del compás.

Movimientos:

1- Taco pie derecho

2- Planta pie izquierdo                  Zapateo, mientras la dama gira o contragira.

3- Punta pie derecho                     

4- Planta pie izquierdo.

Cuando se está bailando en este caso el chámame valseado y voy a comenzar con el zapateo, remplazo el inicio del paso valseado por el zapateo, se entre y se sale en el primer paso de vals.

Zapateo: 5 movimientos

5 golpes de plantas intercambiándolas, el peso del cuerpo queda impar 1-3-5, se puede comenzar con cualquier pie.

Valseado:

Paso valseado. En el segundo tiempo se hace el impulso de todo el cuerpo hacia arriba, sube. (1 (Planta)- 2(apoyo media punta y voy con todo el cuerpo hacia arriba) 3 (planta).

Se realiza con dos o tres combinaciones más.

·         Giro en un sentido o hacia el otro (giro- contragiro).

·         Cruzado (cuando están enlazados).

·         Hacia los laterales (enlazados, en forma de espejo).

Chamarrita:

Movimientos: 1’-2-3 (1´-ta-tá). Se marca en acento en el primer golpe.

Golpe de planta de pie izq.

     “      “  punta   “   pie der.

     “      “  planta   “   pie izq.

Movimientos: 1´2-3 (1´-ta-tá).

Golpe de planta de pie izq.

     “      “  talón    “   pie der.

     “      “  planta   “   pie izq.

Movimiento de planta, taco y punta: (1’2-3-1´-2).

Golpe de Planta de pie izq.

Golpe de talón pie der.

Golpe de Planta de pie izq.

Golpe de Punta de pie der

Golpe de Planta de pie izq.

Movimiento cruzado: (1’-2-3) (1’-ta-tá).

Golpe de planta de pie der.

Golpe de punta de pie izq.

Golpe de planta de pie izq.

Estos movimientos se pueden desarrollar con el otro pie en continuación.

Charlamos en ronda.

Cada cuerpo busca un recorrido para cada baile.

Cuando se va a comenzar a bailar, no es cara de… sino que el cuerpo se configura para lo que va a bailar.

Taquirari: Del Foxtrot – Carnavalito y el Rock and roll, de estos bailes se saca el paso para el Taquirarí.

son dos relatorias juntas unidas porque no puse la fecha, perdón

Taquirari:

• Paso: simple, doble, taconeado y saltado.
• Figuras:

·                                    Enlazados realizándolas en ronda en sentido de la vuelta entera.

1.       Avance lateral (4 pasos laterales)  2°, 1° y 2°.

2.       Balancita: brazos estirado a la altura de los hombros, con balanceo.

3.       Avance de frente:

1° movimiento: 1 paso avanzando.

2° movimiento: 1 paso retrocediendo.

3° movimiento: 1 paso avanzando.

4° movimiento: 1 paso avanzando.

El primer y segundo movimiento se realizan con un hamacado. Y toda la figura se puede realizar girando ;)

• Figuras para realizar en la calle.

1.       Pechadita o semiabrazo (es como el molinete)

2.       Molinete de brazo.

3.       Molinete de mano alta uniendo las palmas.

4.       Giritos.

5.       Carguita al hombro.

6.       Bicicleta.

7.       Fideo fino (gira uno y después gira otro).

8.       Fideo grueso (giran los dos con las manos abiertas).

9.       Vuelta al mundo: comienza con carguita al hombro y nos lleva ella a nosotros)

10.        Enroscada doble: el varon gira dos veces con las manos tomadas en la espalda de el, giran hacia adentro de la pareja y se debe pasar por debajos de las manos de ella.

11.       Cabecita (cabeza con cabeza)

12.        Invocación.

20/05/16 relatoria

20/05/16

·        Bailamos cueca y escuchamos diferentes autores.

·         Descargar cueca de:

1.       Tomas Lipan.

2.       Jaime Torres.

3.       Fotunato Ramos.

·        Nos ubicamos todos mirando a hacia adelante y repasamos las figuras ya vistas, e intentamos agregarle el giro al borrachito después del segundo paso y después del cuarto.

·         IMPORTANTE  a la hora de hacer el paso: el esternón seria el punto fijo o eje cuando hacemos el paso. También mientras hacemos el paso nos dimos cuenta que nuestro cuerpo toma forma de un especie de paréntesis.

·         Frase del día:

“La ignorancia es mucho más rápida que la inteligencia. La inteligencia se detiene a cada rato a examinar; la ignorancia pasa sobre los accidentes del terreno que son las nociones a gran velocidad, y jamás hay nada que le llame la atención. Así llega rápidamente a cualquier parte... especialmente a las conclusiones.”

― Alejandro Dolina